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| 梅洛庞蒂身体概念下的视觉探究 摘 要 身体在视觉领域的地位，以及身体与客观世界之间的关系显然,在追寻真理的过程中，视觉—直既是主要的先天能力，又是主要的隐喻。“自从希腊哲学的时代以来，视觉一直被拥戴为最优秀的感官”汉斯•约纳斯（Hans Jonas）写道，“高贵的思想活动理论，是以主要源自视觉领域的隐喻加以描述的。”视觉是代表着整个认识论计划的感官；它被认为是最具客观性的和最客观化的感官，它最能对现实作出揭示事实的考察。在我们的日常用语中，“我看到了”（I see）就等同于 “我知道了 ”（ I know）——在法语里.“看见”（voir）也就是“知道”（savoir）。但是事实的真相并非如此轻易可得；它通常表现为被遮 蔽的、潜在的或被覆盖的，因此，事实的发现就成了一个揭露、展开 或者剥除的过程。 本文首先将卢西安•弗洛伊德,奥斯卡·柯克西卡以及古斯塔夫•克里姆特（非全盛时期）的绘画风格及主要精神内涵进行剖析，根据他们时代文化背景、社会背景以及自身心理特征，然后以梅洛·庞蒂现象学中身体理论为依据进行解读研究。梅洛·庞蒂并未仅仅停留在艺术自身的层面讨论艺术理论或者艺术哲学理论，相反他总是讨论更深层次的存在问题。弗洛伊德探寻人类内心隐藏的情感是他志趣追求，他的作品中透漏的都是真实，是皮肉下的灵魂。以弗洛伊德、柯克西卡、克里姆特等的想法中去探讨，人有生的本能（性本能）与死的本能，他们无疑是通过不同的绘画的方式去诠释。通过此篇文章，我想通过现象学认识及在绘画中的体悟对自己的创作有一定影响。 关键词： 身体，身体图式，图像，视觉 |
