中国纪录片创作中虚构手法的运用

回顾百年的影史，我们可以看到过去的学者们对于“记录电影”的定义争论不休，最主要的矛盾还是在于记录电影中的“真实”和“虚构”之间。之前在开题报告中有论述，西方历史上对纪录片中的“虚构”态度存在着螺旋式的变化，先后经历了“虚构——非虚构——再虚构”三个否定之否定的阶段。

中国的纪录片受到西方思潮的影响，20世纪90年代，记录电影市场出现了短暂的繁盛时期，之后由于创作手法和内容的单一让记录电影创作陷入了瓶颈期。随着科学的迅速发展，各种电子技术的出现，让原来的不干涉记录内容有了剪辑、建模等等新内容，如今“虚构”手法在纪录片创作已经占据了一块不小的地位，但是对于崇尚纪实的纪录片来说，仍有一部分观念认为“虚构”是站在了“真实”的对立面。面对着当前的市场环境的激烈竞争和受众审美关注的提高，纪录片的“虚构”越来越成为纪录片创作者寻求风格转换的重要手段，所以在国内环境下要明确“虚构”和“真实”的关系成为了亟待解决的问题。

同时“虚构”手法作为一种纪录片中表意的手段，它的适用范围和底线也是必须纳入研究内容的，因为“虚构”和“虚假”概念非常相似，不好好把控内容创作，就很容易出现纪录片造假的情况。