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| 平衡之道---花鸟画写生中的“取舍”问题 摘 要 “写生”是中国古代花鸟绘画的一种精神。明代唐志契《绘事微言》曰：“昔人谓画人物是传神，画花鸟是写生，画山水是留影。”花鸟画写生是花鸟画学习中不可或缺的一部分，是一个“师造化”和“得心源”合一的过程。在面对林林总总的物象，如何实现物理、物态与画理、心理的统一，便是花鸟写生中平衡取舍所应思考的问题。 花鸟画写生中“取舍”的本质是画家在大自然和内心情感的中平衡，写花的生意和生机，从而表达出人的精神气质。论文首先通过美术史的具体分析来了解写生在历史长河中的取舍和演变，从先秦花鸟画写生取舍意识的出现、隋唐五代两宋到宋元明清分析在写生中如何对造型、构图及意趣等进行“取舍”的处理,同时也通过对当代花鸟绘画呈现的各种不同的表现方式，展现继承与创新中平衡取舍的多元化。其次是写生中的原则问题主要论述中国花鸟画写生中“取舍”的物象体量的平衡和视觉心理意义上的平衡。在东晋顾恺之就有“置阵布势”之说也是现在所说的构图，构图在花鸟画乃至国画创作绘画中起关键性作用。写生中观察、体悟、表现的“取舍”上介绍花鸟画写生中“取舍”的基本法则。 最后结合自身在花鸟画学习中对画面的处理上的一点体会及感受，具体剖析写生中宾主、虚实、疏密、穿插、空白、呼应等问题的取舍平衡。在写生创作中，通过认真的观察与体悟来获取视觉与心理的平衡。 关键词：花鸟画；写生；取舍；平衡 目 录 摘 要……………………………………………………………………………… I 目 录……………………………………………………………………………… III 导 言 ……………………………………………………………………………(01) 第一章：花鸟画写生中的取舍……………………………………………………(02) 一、写生“取舍”的目的 ………………………………………………………(02) 二、花鸟写生取舍意识的起源和演变……………………………………………(03) 第二章：花鸟写生中的平衡原则…………………………………………………(10) 一、 物象体量的平衡……………………………………………………………(10) 二、视觉心理意义上的平衡………………………………………………………(11) 第三章：花鸟写生平衡取舍基本法则…………………………………………（13） 一、.宾主的“取舍”……………………………………………………………(14) 二、虚实的“取舍” ……………………………………………………………(14) 三、疏密、聚散的“取舍”………………………………………………………(15) 四、穿插、交错、重叠的“取舍”…………………………………………………(16) 五、空白的“取舍” ……………………………………………………………(16) 六、呼应开合的“取舍” ………………………………………………………（17） 结 论 ……………………………………………………………………………(18) 注 释 ……………………………………………………………………………(20) 参考文献 …………………………………………………………………………(22) |
